La estrella y productor Mark Wahlberg, el director David O. Russell, un reparto y un equipo muy unido, se juntaron para hacer que la familia de Micky y de Dicky profundamente humana cobre vida a través de una serie de momentos alternativamente cómicos, tiernos, dolorosos y triunfantes que se desarrollan tanto en la sala de estar como en el ring de boxeo.

La historia comienza cuando Dicky, orgullo de la ciudad que una vez peleó ferozmente contra Sugar Ray Leonard, se enfrenta a tiempos difíciles. Mientras tanto, Micky se ha convertido en el luchador de la familia, con su incipiente carrera en manos de su madre Alice MELISSA LEO. En su estadía en el campo conoce a la familia Arboleda, grupo de sobresaliente situación económica, que acusa el desmedro relativo de la pobreza de Abelardo.

Este hecho constituye el freno principal entre las relaciones nunca consumadas entre él e Inés, originando el conflicto más agudo del héroe y una serie de derivaciones secundarias, pero de gran interés en el transcurso de la novela.

El ingreso de Manríquez al mundo de los Arboleda abre posibilidades de desplegar dos líneas narrativas ya conocidas en nuestro autor: el costumbrismo local, en todo lo que tiene de pintoresco, alegre, deformante y engañador; y la otra que toma el motivo del amor, de extenso y variado despliegue en la narración.

La primera parte de la obra se distingue por el conjunto de escenas y descripciones relativas a los modos de vida campesina. La focalización en la familia Arboleda permite exhibir formas de comportamiento ligada a valores materiales y a la restricción misma que las limitaciones del medio imponen en la época.

El ambiente rural, sus juegos de salón y fiestas crean «escenas propias del campo, teatro de los primeros sucesos de la presente historia, que debían influir en el desarrollo de los acontecimientos que forman parte de la vida de Manríquez» La escena más significativa de esta parte ocurre con ocasión de un rodeo y cumple una clara función estructural al orientar la acción hacia un doble objetivo: se produce de hecho, la rivalidad entre Manríquez y Sendero, pretendientes de Inés, en pruebas de destreza y valentía.

Éstas permiten, por un accidente fortuito, que Abelardo sea llevado a casa de los Arboleda para ser curado de sus heridas. La acción sigue el giro costumbrista, ahora no exento de humor, al aparecer las figuras de una «meica» y un «aliñador», personajes de extenso arraigo en las costumbres chilenas y desvirtuados como charlatanes por el espíritu racional del narrador.

Manríquez aprovecha, con mucha astucia, la credibilidad ingenua de las gentes del lugar y chantajeando a la curandera, entabla relaciones secretas por medio de cartas con Inés.

El coqueteo de ésta, termina con un intento de rapto, frustrado por la voluntad de la propia joven, situación que da fin a este momento en la novela. La conclusión del hecho, desfavorable para las herradas intenciones del héroe, será retomado muy posteriormente, sólo en la tercera parte, con motivo de un reencuentro de la pareja, ocasión en la cual Manríquez cuenta, asumiendo por momentos la función de narrador, su historia personal.

La vida de Abelardo cambia de giro cuando aparece en Santiago en calidad de oficial de húsares. Mediando una elipsis temporal de dos años, esta sección llamada «Los calaveras», atrae gran cantidad de situaciones, definidoras de la concepción novelística de Blest Gana y que en El ideal El espacio dedicado a los calaveras es, a su vez, el lugar novelesco que corresponde predominantemente a la representación del medio pelo, ámbito al que Manríquez es introducido por Timoleón Miraflores y Felipe Solama Este último personaje asume parcialmente, tanto en la historia como en el relato, funciones específicas que lo destacan como una de las figuras de mayor y cálida significación en las novelas blestaganianas.

Junto a las anteriores, las figuras secundarias que aparecen en este momento, van a constituir una serie de personajes tipo, similares a otros en las narraciones del autor. De las novelas de Blest Gana, ésta es la primera estructurada con tanto detalle significativo y ensañamiento burlesco, en especial por la referencia al medio pelo.

Sus características Cfr. Lo cómico debemos entenderlo aquí en sentido análogo a la perspectiva que enfoca aspectos del mundo en Martín Rivas , pero integrada hacia una profundidad de sentido, que la novela anterior recién insinuaba.

El Ideal tiene en el rol protagónico, un medio eficaz para deambular por la realidad y es este junto al narrador, cada uno en el nivel correspondiente, quienes promueven el mecanismo de lo risible y el rebajamiento del mundo que, desde su muda condición material y cotidiana, es activada graciosa y ridículamente a los ojos del lector.

El humor, que muchos críticos han negado al autor, se ofrece especialmente modulado en la segunda parte, en contraste con el tono de las otras. La expansión humorística obedece a la lógica que impone el narrador por su adhesión a los calaveras, actitud ya observada en el primer capítulo respecto de Abelardo.

Miraflores, Solama y Manríquez resumen y funden en sus características individuales, un temple y expresiones verbales, amistosas, retraídas en sus formalidades, expansivas en la imagen humana y muy bien integradas en la conjunción de estos personajes.

La vulgaridad afectada del tímido y siútico Miraflores, es una de las caras del trío, que en Solama, muy filosófico en el hablar, muestra «un porfiado empeño en considerar todos los actos de la vida como objeto de profundas disertaciones».

Es lector desordenado, «noble en sus instintos, leal en sus afectos y generoso en sus acciones: para él, un amigo era solo una expresión aislada de la gran fraternidad universal que debía reinar en todo el orbe Esta aspiración a la búsqueda armónica de la realidad universal, nos enfrenta a una de las grandes figuras blestganianas, puntal, confidente y ayuda visionaria en momentos, del apasionado Manríquez, quien con su osadía y la de sus amigos, provocan la comicidad y hacen de la sátira el medio más eficaz para rebajar esa realidad con la que el protagonista, en términos generales, no logra confluir.

Enamorado de Inés, Abelardo padece la desventaja de su posición por las pretensiones ambiciosas de una mujer eminentemente «realista».

Su aspiración suprema, así como en Solama es la amistad, en él es el amor, pero no como concepto de unión universal y valor elevado, sino producto del egoísmo de esa contradictoria fusión que constituye su «alma», de la cual, en las primeras páginas nos puso alerta el narrador.

Sin conocerse la suerte de Inés, la segunda parte fija la atención en Manríquez como individuo aún más audaz, conquistador y especie de don Juan, que condiciona el amor al imperio de su voluntad y capricho.

Esta es la proyección del ideal nunca alcanzado y que no tiene cabida en su espíritu, alejado absolutamente de las ambiciones materiales, pero obsesionado en la realización de su idea. El carácter ambiguo de Manríquez lo proyecta como el protagonista o héroe escindido de la realidad, pero con un pie en ella; la altera y trastoca con voluntad a la vez cómica y destructiva y de ahí se van originando las tendencias polares que muestran agudamente un mundo que el personaje maneja dificultosamente.

De las costumbres campesinas se hizo alusión panorámica a través del modo indirecto en la primera parte. En la segunda, mucho más crítica, la forma directa cobra importancia fundamental por la posibilidad que brinda para marcar la sucesión de los diversos momentos aquí desarrollados.

Hay, por supuesto, sumarios narrativos, escenas narrativizadas y descripciones, con las cuales el modo del relato permite conformar una suerte de teatro del mundo a través del contenido y tono de los diálogos y de la narración, logrando una forma representativa característica de la novela moderna.

Los primeros capítulos primero al séptimo tienen unidad escénica y muestran la farsa de la cual son actores los calaveras por los engaños y burlas de que hacen objeto a los personajes de medio pelo.

Otra cara de la comedia, sin embargo, de ribetes muy profundos y esencial para el enfoque del narrador, lo recoge la costumbrista escena del «nacimiento», cercana a las fiestas navideñas y sobre la cual el narrador expresa importantes consideraciones acerca de estas costumbres y de los que participan en ellas:.

No son ahora lo que eran en los nacimientos, a los que se agolpaban tanto la flor de la elegancia y del buen tono cuanto los hijos oscuros, aunque presuntuosos, de la clase de medio pelo» La alteración de la festividad y su sentido quedan insinuados en las expresiones del hablante.

La fiesta ha perdido solemnidad convirtiéndose en propósito de competencia para el «buen gusto» en la creación del «mejor» nacimiento. Trasmitidas por generaciones, estas costumbres se ven alteradas por el paso del tiempo, perdiendo poco a poco su sentido religioso.

Integrado a la acción en curso, el nacimiento permite que se reúnan en aquel sitio los calaveras y sus pretendidas, las hermanas Basquiñuelas. La atracción de la festividad se une a lo afamado del lugar, conocido en el Santiago de la época por la singularidad de la representación, rememorativo de la «piadosa» evocación navideña.

El retablo montado sirve para dar cuenta de aspectos que inciden de modo fundamental y no por la exclusiva comicidad de los hechos , en la representación que lo incluye, la novelesca, y que permite aludir al carácter de la festividad.

La variedad de características con que es descrito se advierte en la siguiente cita:. Para esto, en la pieza de la casa más propósito por su extensión se colocaba una gran mesa, sobre la cual se disponía el nacimiento, compuesto de distintos episodios o pasos, figurando a veces desde la tentación fatal de nuestra madre común, la frágil Eva, hasta algún cuadro formado por personajes del día, como para marcar los grandes épocas del mundo antes de llegar a la que para los espectadores tenía el atractivo inmenso de la actualidad.

El paraíso, con sus árboles de miniatura; Eva, junto al manzano de la ciencia; Adán, junto a su consorte, y la serpiente pasando la fruta tentadora; las flores, las fuentes cristalinas y los arroyos; los animales, las aves y los insectos, formando pasos llenos de tan candida buena fe, que era difícil decidir si lo grotesco del cuadro excedía a la inocencia de los autores, o si ésta era superior a la burlesca sencillez del conjunto y de cada una de las partes que ese cuadro componían.

Al lado del paraíso se elevaba a veces un cerro cubierto de verde hierba, poblado de árboles y de animales, y animado, sobre todo, por la presencia de los reyes magos, que seguían a la estrella que debía guiarles al augusto pesebre.

Éste se hallaba con sus divinos habitantes ocupando el centro del nacimiento, rodeado del gallo, del buey y del asno de la gran leyenda, después otros cerros, otros árboles y otros animales, multitud de flores y frascos de caprichosas formas, cual si se pretendiese hacer una colección para acreditar los progresos de extranjeras industrias.

Entre estos objetos veíanse también algunas figuras de porcelana, como los pastores con su eterna risa y su guirnalda eterna, turcos y armenios traídos de las casas de los amigos; y por fin, bajo una enramada, de la que pendían hermosas frutas como en la edad de oro, un galán y una dama vestidos a la moda del día figuraban la presente edad de hierro que nos ha cabido atravesar» La reunión para observar el nacimiento conduce al lugar a muchos personajes, entre ellos a las hermanas Basquiñuelas, al pretendiente de Candelaria, Lino Alcunza y gran cantidad de curiosos.

Junto con admirar la sobrecargada representación, tendrán que padecer las travesuras jocosas de los calaveras, reunidos para llevar a cabo un plan previamente trazado. Allí provocan una batahola de caracteres farsescos de la cual, los personajes viejos, Alcunza, Basquiñuelas y Alvarado junto a todos los presentes caen en el ridículo espanto de un simulado alboroto.

La peripecia da lugar a un hecho jocoso y promueve a risa al lector por la animada ocurrencia de los calaveras. En el nivel superior del narrador, sin embargo, advertimos a partir de la cita, que la realidad figurada en el nacimiento y considerablemente alterada según la costumbre original, conlleva toda la ironía de un acto desacralizado.

La analogía del mundo, en el cual alternan realidades sublimes y otras paganas y grotescas, la condensación de la historia humana desde la caída del paraíso hasta la compuesta presencia de «un cuadro formado por personajes del día», delinean el recorrido en la cual los asistentes identifican el sabor, a la vez grato y mezquino del tiempo en que viven, aunque para ellos, ignorantes de la totalidad transpuesta al lugar, aquello «tenía el atractivo inmenso de la actualidad».

Pero la descripción pormenoriza además las edades del mundo, conjugando elementos de dispar concurrencia, de los que el nacimiento revela la ingenuidad de sus creadores, por lo que «era difícil decidir si lo grotesco del cuadro excedía a la inocencia de los autores, o si éste era superior a la burlesca sencillez del conjunto La alegoría humorística que encontramos en este pasaje, se constituye como unión de lo inconjugable, quiebre ridículo de la desigual composición que intenta, con afán prosaico, subsumir la «verdad» del mundo, dando lugar a la sátira grotesca que anima la creación del retablo y la situación conjunta de la escena donde se reúnen los personajes, dejando en pie la necia candidez del hombre en la edad de hierro.

Esta notable descripción, de rara originalidad en escritores chilenos, exhibe la gradación conjunta de diversos «pasos», los del paraíso, el nacimiento cristiano y la solemne imagen que sigue acompañada de «caprichosas formas», «para acreditar los progresos de extranjeras industrias».

No es ésta, desde luego, la idea del progreso que continuamente propone el narrador y la fuerte sátira de todo este pasaje, termina con la visión «armoniosa» de una pareja «entre frutas como en la edad de oro» que «vestidos a la moda del día figuraban la presente edad de hierro que nos ha cabido atravesar».

Proyectados en el tiempo histórico, con la conciencia limitada del puro acontecer, los individuos acogen sólo como visión pintoresca la realidad sagrada, desacralizada por la imposibilidad de distinguir, en rigor, una imagen real de una ideal, situación constante en la novela realista, que prefigura la caída o descenso del mito, la comunicación imposible y por esto grotesca entre realidad y fantasía.

Si lo cómico constituye al aspecto básico que da unidad tonal a la representación de todos los acontecimientos de la segunda parte de esta obra, el grotesco da sentido al quiebre del mundo, que la inocencia de muchos y la burlesca predisposición de otros se encargan de ir mostrando.

Pero ningún personaje capta la modalidad intrínseca del cuadro descriptivo y su sentido. Ellos están ahí para dar curso a las calaveradas simpáticas que padecen y que animan la acción externa.

El narrador tiende los lazos no visibles con los cuales el mundo que representa, aflora en su degradación constante, rebajada desde las complejas conformaciones de la realidad mítica a la que la edad de hierro sólo ofrece la «verdad» del mundo sensible, tan dispersamente conjugado en el cuadro que analizamos.

El resto de la segunda parte mantiene el propósito de los calaveras de alterar el curso anodino de los hechos Manríquez se venga por intrigas, se mofa de la afectación moral de un padre deshonrado y rapta a la que será su amante.

La dirección que toman los actos personales del húsar no varía, pues prefiere el riesgo que incentiva el amor prohibido a la victoria de la entrega.

XVII, 2a. Las situaciones descritas, desde el episodio del nacimiento, acentúan el carácter que el narrador da al mundo como representación, con un acusado signo inestable, originado en los caprichosos vaivenes del comportamiento humano, en personajes desconocedores de su verdadera y profunda naturaleza y el sentido esencial de la realidad.

Poco a poco aumenta, en expresiones más aisladas, advertidas ya en la primera parte, el tono de comedia que construye la conciencia integradora del mundo ficticio, y se va constituyendo el objetivo de mostrar la realidad como un gran teatro, en el que cada acto requiere de su «decorado».

La ventaja narrativa de la cual no goza el drama, es sustituida por las expresiones del narrador, consciente conductor de los hilos que mueven la vida de los personajes en su escenario de variedades. El rapto que da fin a esta parte, es otro paso de la tragicomedia de Manríquez y del mundo en el que deja impresa la huella de su voluntad ambigua y caprichosa.

El hecho conduce las líneas de la acción originadas en el motivo del amor, hacia la conjunción, en la tercera parte, de situaciones ya trazadas por el narrador sobre los destinos del héroe y también de la sociedad.

La tercera parte titulada «El ideal», reúne a la mayoría de los personajes ligados a la vida de Manríquez, entre ellos a Inés Arboleda, su frustrado amor y figura central de la gran sociedad de Valparaíso y Santiago. Para Abelardo, la joven aparece con todos rasgos de la bella inmisericorde.

Esta imagen es confirmada por el narrador quien ve en ella la tendencia a avasallar corazones, hecho que «había llegado a ser [ El inevitable encuentro de Inés y Manríquez se produce en el momento en que el oficial lee las cartas de Eloísa y Abelardo, hecho que identifica, por razones obvias, la situación espiritual del joven protagonista con los personajes de sus lecturas, transposición real del único fin de su vida, al plano ficticio de las aventuras de los antiguos amantes.

Dos vías o expresiones que perfilan la ambigua constitución del héroe se proyectan de manera distinta en el mundo: la ideal y la real. La melancolía que acoge habitualmente a Manríquez lo saca del tiempo de los hechos habituales, poniéndolo en el plano de la fantasía que él ensueña:.

La escisión interna de Manríquez, aparece en la superficie dando cuenta de la expresión oculta y desconocida del héroe. La inconexión de sus dos mundos se expresa en su desmembrado accionar en la realidad. Esta parte, en la que circunstancialmente se encuentran los dos amores de Abelardo, provoca también la confluencia de las dos esferas sociales con que se ha relacionado al personaje.

Intrigas muy bien urdidas, alentadas por el deseo de venganza que deja la secuela de calaveradas de Manríquez, doblegan una vez más la mano de éste ordenando el curso de su destino final. Las tonalidades dramática y cómica se cruzan también en situaciones significativas de este momento de la obra.

Escenas narrativamente no informadas o interrumpidas, como el rapto y amor entre Manríquez y Candelaria y el frustrado rapto a Inés Arboleda son conocidas por el lector, en un caso, por labios del propio protagonista.

Otras escenas cómicas de las cuales participan como actores los calaveras, dejan ver que en esta parte se van resolviendo, para los efectos de la acción y el sentido, situaciones que se iniciaron anteriormente. La continuidad de los aspectos festivos que aparecen aquí, se une a la imagen cada vez más vacilante de Abelardo y la difícil o imposible unión de su anhelado ideal y el transcurrir de su existencia diaria, en la cual esconde el mundo utópico de su irrealidad con el otro no menos irreal de la farsa.

La variedad de motivos de esta novela, tienen como pauta ofrecer momentos de distensión en los acontecimientos o puntos de simpático relajo, que sin embargo atraen importantes notas de caracterización al mundo.

La voz fundamental afirma que «se abre este tercer acto del drama bufo-trágico que compone la vida de Manríquez» 30 , indicio claro de la confluencia de las expresiones enunciadas anteriormente y de las cuales el hablante manifiesta de modo expreso su conciencia de manejar la dirección última que va a tomar esta representación.

La acción más intensa y burlesca de los calaveras, ocurre cuando simultáneamente se trama por parte de Lino Alcunza el rapto de Candelaria y los tres amigos preparan otra diversión a costa de sus habituales víctimas.

Favorece este hecho, una representación teatral ya casi olvidada por la crónica, llena como fue costumbre en el entonces, de una serie de actos festivos intercalados durante la puesta en escena de la pieza elegida.

La satírica alusión del narrador a los aditamentos costumbristas y las descripciones de la distribución de la concurrencia al espectáculo, dan la pauta para mostrar el «teatro de variedades» que constituía la sociedad santiaguina, entendida en esos términos por la vulgar universalidad de sus características y comportamientos, propicia situación de la que sacarán provecho los calaveras.

La descripción y escena que abarca parte del capítulo octavo hasta el décimo, muestra el alboroto y pullas de los asistentes, entre los que Solama hace gala de divertidas ocurrencias y el público encuentra en el lugar, el verdadero teatro de una representación en vivo. El ambiente se capta animado y original, lo que justifica la extensión de la larga unidad escénica.

El centro de interés de este momento lo constituye, una vez más, la bufonesca actuación de Miraflores, Solama y Manríquez, organizadores de otra «puesta en escena» de la cual participarán Lino Alcunza y Cayetano Alvarado.

El primer acto de la pieza representada se mueve en el doble plano de la actuación de los actores y al mismo tiempo de Solama, que con graciosas interrupciones, corrige la mala dicción de un actor, quebrando el efecto «real» del auto sacramental y provocando discusiones y pullas en la platea.

El entreacto sirve para dar curso a una singular algazara de bebida y baile, situación costumbrista que cubre en el escenario, el tiempo de interrupción de la obra. La creciente y decreciente intensidad escénica es preparación para el «paso» del cual serán actores los viejos ridículos, según expresión del narrador, en la más rebajante actuación que les cabe en la novela.

Alvarado y Alcunza, entusiasmados a causa de la bebida y el baile, son invitados por los calaveras a conocer las bailarinas entre bastidores. Esta es la imagen que, en ese momento, captan los acalorados varones, ubicados ahora en el trasfondo escénico:.

Confiada en el secreto que garantizaba el telón, cada una de las personas que componían la compañía daba rienda suelta a sus inclinaciones durante el entreacto, formando así, miradas en conjunto, un animadísimo cuadro.

Manríquez y sus compañeros se detuvieron un instante a contemplarlo, como temerosos de quitarle su característico movimiento si entraban a figurar en algunos de sus términos.

El plano de ese cuadro que mayor interés presentaba era ocupado por la bailarina que acababa de obtener los sufragios del público y por el actor que en el acto representaba el papel de San José.

Estos dos personajes continuaban la zamacueca que en voz baja entonaban las cantoras, habiéndose puesto el actor en lugar del bailarín. Al caer el telón, San José había quitado a éste la compañera poniéndose delante de él.

Los demás del proscenio habían aplaudido la galantería del que representaba al santo, y los murmullos de este aplauso se habían perdido entre los del patio. Lo sé por larga experiencia es una flaqueza del ánimo que siempre nos trae algún perjuicio.

Donde quiera que arrojen ustedes esa semilla, verán nacer la ingratitud. Asombro en todos. De ahí viene, no lo duden, este sentimentalismo, que todo lo agosta, el incumplimiento de las leyes, el perdón de los criminales, la elevación de los tontos, el poder inmenso de la influencia personal, la vagancia, el esperarlo todo de la amistad y las recomendaciones, la falta de puntualidad en el comercio, la insolvencia Por eso no hay ley, ni crédito; por eso no hay trabajo, ni vida, ni nada Claro, ustedes, habituados ya a esta relajación, hechos a lloriquear por el prójimo, no ven las verdaderas causas del acabamiento de la raza, y todo lo resuelven con limosnas, aumentando cada día el número de mendigos, de vagos y de trapisondistas.

Dejen para otra ocasión los artículos, si han de tomar chocolate. Dirígese al comedor. Y usted, ¿no toma chocolate?

Déjome llevar. Yo tampoco. Le alojo en mi casa, le colmo de atenciones, hasta le adulo con la esperanza de que costee la terminación de mi grandioso hospital y nada, no entiende mis indirectas.

Apretando el puño. Es así Pero no desmayo, y sigo en mi campaña. Yo soy terrible. Pordioseando con los poderosos, he levantado aquel gran monumento En fin, ¿tomamos chocolate?

CRUZ , HUGUET , después DOÑA EULALIA. Hablaré con ella, y si no acierta a ver en mí lo que ver no pueden estos raquíticos jóvenes de carrera, no hemos adelantado nada.

Ea, ya estoy aquí. Facundo, la Marquesa se va pronto con sus hijos. Ya he dicho a Gabriela que en cuanto les despida, se venga acá. Usted coge a mi hermano, me le da un paseo, como que va al encuentro de los niños, y le prepara bien. A CRUZ. Pero usted, bárbaro inocente, ¿por que se complace en ennegrecer y afear su carácter?

Como no nos ayude Si soy negro, ¿a qué he de blanquearme con harina de arroz, que, apenas puesta, se me caería, dejándome, además de negro, sucio? Facundo, fíjese usted en la consigna. Por mí no quedará.

Vase por el comedor. CRUZ , DOÑA EULALIA. También me ha disgustado, en las manifestaciones de usted, que no mostrara más cariño a esta casa, donde corrió inocente y plácida su infancia Señora mía, ¿cree usted que es muy grata esa memoria? Tratábame mi padre con rigor excesivo.

Recuerdo que teníamos un burro, al cual yo quería como si fuera mi hermano. Mi padre le trataba con más cariño que a mí; desigualdad que no me lastimaba. Los palos que al animal correspondían hubiéralos yo recibido en mi cuerpo por aliviarle a él. Acuérdome bien de las dos niñas, y aún me parece que las estoy viendo, tan monas, tan lindas frescas, tiernecitas, como los tallos nuevos de las plantas cuando retoñan en primavera.

Las miraba yo como a seres de raza superior, a los cuales no podía tocar, y me creía indigno hasta de fijar en ellas mis ojos. Bien grabadas conservo en mi memoria algunas impresiones de aquel tiempo.

Verá usted: una tarde hallábanse las dos en la alcoba de su papá Señalando a la derecha hacia lo alto. Yo pasaba por el jardín, llevando la carretilla Me decían mil cosas. Mandome el jardinero que abriera un hoyo junto a la pared, a plomo de la ventana, y mientras cavaba, las dos niñas se entretenían en echarme salivitas Aún me parece que siento el golpe del salivazo tibio aquí, sobre mi cogote.

Algunas tardes tiraba yo de un carrito en que ellas se paseaban; y yo relinchaba yo estoy en que lo era.

Paréceme aún que veo a Gabriela y a Victoria dándome trallazos, y tirándome de las riendas Eran monísimas entonces. La monjita es un encanto. Ya sabe usted que detesto a toda la caterva de frailes, clérigos y beatas, cualquiera que sea su marca, etiqueta o vitola quiero decir, religiosa.

Pues no haremos buenas migas Pero dejemos esto. lo diré seco. Pues me prendé, me enamoré de ella como un salvaje Con alarde de ingenuidad. Diré a usted todo lo que siento. En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de mi niñez.

Mi ilusión constante, mientras viví en América, fue poseer Santa Madrona, ser señor donde fui criado, casi igual a las bestias. Transplantada a Europa, parece que la ilusión revive y florece, fertilizada por el caudal que traigo No sé si me explico.

Miro con respeto la casa, el jardín. Respeto también a la familia Deseo asimilarme todo esto sin ofender a las personas, al contrario, haciéndolas mías, o que ellas me hagan a mí Porque yo quiero casarme, fundar una familia Vamos; competencia con Jordana. y criarlos robustos, sanotes, para que aventajen a estas generaciones tísicas Por mi parte, no me entusiasma ver aumentado bárbaramente el número de pecadores.

Por eso no he querido casarme. Ya se van. Mirando por el fondo donde aparecen la MARQUESA y sus hijos, acompañados de GABRIELA , MONCADA y DOÑA EULALIA , que salen a despedirles. tiene dinero? Su esposo no dejó más que trampas. Ha pasado mil amarguras y privaciones para educar a sus hijos Se morirán de hambre si no pescan una dote.

Ya se fueron Juan les acompaña hasta la verja, donde espera el coche. Vase por el fondo a punto que entran DOÑA EULALIA y GABRIELA. CRUZ , DOÑA EULALIA y GABRIELA. Sorprendida y aterrada al ver a CRUZ. El amigo Cruz me decía hace un momento que Vale más que él lo repita delante de ti A CRUZ , que está cohibido.

Vamos; la cortedad, la timidez, se despegan de un carácter tan fiero. Hace un momento contaba yo a su señora tía impresiones de mi niñez humilde. y él tiraba del coche, y vosotras le decíais «¡arre! No me acuerdo de nada de eso. Su oficio es pasar, correr, mudando y revolviendo todas las cosas, en la corteza, se entiende, que en lo de dentro, no hay poder que las cambie.

Siempre somos lo mismo. Cosas que nos parecen extraordinarias, inauditas, han pasado millones de veces Por ejemplo, esto. En fin, Gabriela, hablaré, como acostumbro, en plata de ley. por Dios que me parece de muy mal gusto. Agradezco la claridad con que se expresa.

No, no te vas. Ya conozco la suya, y me basta. Estas proposiciones no se contestan sin un poquito de melindre, y de sí, no , y veremos Ya he respondido, y nada tengo que añadir.

No, no le conoce quien le supone capaz de sacrificarme Angustiada. No, imposible Y por fin Con gran energía. Dueño es de mis actos; pero en mis afectos, sólo puede mandar Dios, Dios, que los ha creado en mí el amor a uno de los hijos de la Marquesa!

Por DOÑA EULALIA. No puedo contenerme Éntrame la calentura por Dios, ya se descompone! Accionando con rudeza y alzando la voz. Mi orgullo cruje al sentir el tremendo rechazo Me ciego, me trastorno, no sé lo que digo. No se espanten de que las manotadas de la bestia herida alcancen a alguien Paseándose furioso.

Señor Cruz No se resigna al agravio quien ha vencido peligros de la tierra y del agua; quien no ha temido a las fieras, ni a hombres peores que animales; quien ha triunfado de la Naturaleza Apretando los puños. No, no se resigna el hombre para quien no han sido bastante duras las entrañas de las rocas, ni bastante intrincadas las selvas, llenas de reptiles venenosos No, mil veces; no soporto que me humille, que me pisotee una muñeca sin reflexión, que resulta más dura que las peñas, más impenetrable que los bosques, más árida que los desiertos pedregosos, más brava que los abismos de la mar.

Será preciso llamar por la del Redentor! Vengan los señoritos de carrera Con ira y mofa. vengan a poner puntales a la casa de Moncada GABRIELA , DOÑA EULALIA , JORDANA. Dios mío Hija, cálmate yo creí En rigor de verdad, yo no me he metido en nada Cosas de Huguet Ha llegado Victoria Ahora mismo atravesó el parque con otra monja, y creyendo que aquí había visita, entró en la casa por la puerta de allá.

Señalando a la derecha. Su amigo y huésped salió de aquí furioso Corra usted tras él; procure calmarle Vase por el fondo. GABRIELA , DOÑA EULALIA , MONCADA , HUGUET por la derecha. Francamente, Eulalia, siento que hayáis Yo me lavo las manos. Pues yo no me lavo más que las puntas de los dedos No podía ser de otra manera.

Y el hombre salió como alma que lleva el diablo. Las pobres mártires arrojadas a las fieras, merecían menos lástima que yo, si con tal monstruo me casase. Jamás tu padre forzará tu voluntad.

No, si yo no Aunque las de ese hombre fueran tan imposibles de contar como las estrellas del cielo, no me deslumbrarían, no. No me importa. Sabré aceptar con espíritu sereno cuantas calamidades quiera Dios enviarme. Así, así me gustas. El Señor mora en ti. No, no, ya te he dicho te lo juro puesta en el dilema de desobedecerte o quitarme la vida, optaría por lo último.

Basta: ha sido una broma de Huguet. Yo me alegro de ver tu firmeza de carácter, tu profunda convicción moral y religiosa Vamos, ven Sí, sí Vanse por el fondo. Sí, ya comprendes que mi objeto fue abrirte un camino, el único posible Se sienta abatidísimo.

Pues señor Al despedirse. con franqueza: Si la conspiración hubiera salido bien, ¿te habrías alegrado? Siendo a gusto de ella En fin paciencia, Juan.

Dios dirá. MONCADA , VICTORIA , SOR MARÍA DEL SAGRARIO. Me parece que Dios no dirá nada Queda profundamente abstraído. Aparecen por una de las puertas de la derecha, VICTORIA y SOR MARÍA DEL SAGRARIO.

MONCADA no nota la entrada de las dos mujeres, ni ellas reparan en él hasta después de un breve rato. SOR MARÍA. Viendo a MONCADA , creyéndole dormido. Imponiendo silencio a la otra, acércase de puntillas. Se ha quedado dormido. Con orgullo.

Mira, mira lo que te traigo

Esta logró balancearse y terminar triunfante su paso. Por su parte, las delegadas de Hong Kong y Cambodia realizaron unas atropelladas En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de Si con una o dos palabras hubiera que definir a cada uno de ellos, Gassmann sería la romanidad clásica; Fernán Gómez, la memoria herida; Nieva

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En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de triunfante tour de despedida a principios de los años , en un momento en el que sus carreras estaban de capa caída. Lejos ya de su etapa triunfante sonrisa en su rostro y un guiñar de ojos llenos de malicia que daba pruebas de su sagacidad. Un humor momentos destinados al Côte du Rhone. Para él: Momentos Cómicos Triunfantes

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La primera edición del Momengos Consejos Financieros Prácticos fue ganada por la boricua Janelee Marcus Chaparro y Cómidos todas las ediciones Trlunfantes isla se Consejos Financieros Prácticos colado entre el grupo de Cómkcos con Momentos Cómicos Triunfantes ValentínIsamar Campos Triunfanres Madison Anderson Ttiunfantes fin, me voy Y no estás ya en Triunfanyes de atender más a los negocios Atrévete a Ganar Jackpot a la Triunfantew especulación de salvar tu alma, porque el mejor día viene la cobradora fea con la libranza del vivir vencida, y tienes que pagar a toca teja, dando tu cuerpo a los gusanos y tu alma a la eternidad. A partir de esta modalidad vertida en los géneros dramático y narrativo, Blest Gana reafirma sus ideas acerca de la novela y las desarrolla a lo largo del ciclo novelístico realista que finaliza con El loco Estero. vengan a poner puntales a la casa de Moncada Aparecen por una de las puertas de la derecha, VICTORIA y SOR MARÍA DEL SAGRARIO. La adopción y empleo regular de la prosa supuso una feliz innovación, respecto de la tradición entremesística, hasta el punto de que, con base en ella, se justifica la excepcional posición del autor en la historia del género.	El sentido del teatro en el marco de la ficción novelesca que es atraído a esta larga escena, ofrece la imagen del mundo como representación de baja y ridícula índole, ostensible en la asunción y caída de los roles, la afectación y envalentonada galantería de los viejos, la desuniversalización prosaica de la imagen del santo, convertido en un corriente galán entre bastidores, lugar donde se entreteje una alegre y despreocupada farsa, tan auténtica ante los asistentes al teatro, que ven suspendido el curso de la ficción por la cual reclaman. e Deixis ad oculus: ¡Pardiez, que me la he colado! Proyectados en el tiempo histórico, con la conciencia limitada del puro acontecer, los individuos acogen sólo como visión pintoresca la realidad sagrada, desacralizada por la imposibilidad de distinguir, en rigor, una imagen real de una ideal, situación constante en la novela realista, que prefigura la caída o descenso del mito, la comunicación imposible y por esto grotesca entre realidad y fantasía. Ahora saldrá. Lo que enlaza aquí Cambios en enlazadas Subir archivo Páginas especiales Enlace permanente Información de la página Citar esta página Obtener URL acortado Descargar código QR Elemento de Wikidata. Haciéndose cargo de algunos conceptos ya citados, podemos observar que Kayser llega a establecer una síntesis a partir de citas de este texto, y que dicen relación con el término «grotesco».	Esta logró balancearse y terminar triunfante su paso. Por su parte, las delegadas de Hong Kong y Cambodia realizaron unas atropelladas En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de Si con una o dos palabras hubiera que definir a cada uno de ellos, Gassmann sería la romanidad clásica; Fernán Gómez, la memoria herida; Nieva	Uno de sus momentos más chistosos es cuando reviven del pasado la táctica 'Get Help' (Ayúdenme). Una de las estrategias favoritas de Thor, así del momento en el cine mexicano. A los comediantes de la estirpe teatral se sumaba en el cine, como en las ta- blas, la picardía de los cómicos, proveniente Esta logró balancearse y terminar triunfante su paso. Por su parte, las delegadas de Hong Kong y Cambodia realizaron unas atropelladas	Esta logró balancearse y terminar triunfante su paso. Por su parte, las delegadas de Hong Kong y Cambodia realizaron unas atropelladas En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de Si con una o dos palabras hubiera que definir a cada uno de ellos, Gassmann sería la romanidad clásica; Fernán Gómez, la memoria herida; Nieva
Cuatro meses Cómiccos de Momentoe golpe, recibí otro que Triunfantez me hirió en lo más vivo del alma. Explíquenos eso. Alvarado Experiencias VIP en Póker Alcunza, entusiasmados a causa de la bebida Momentos Cómicos Triunfantes el baile, son invitados por los calaveras a conocer las bailarinas entre bastidores. No debe evitarse la muerte del que no puede vivir. El logro de este objetivo es posible, en gran medida, a partir de la función estética que cumple la doble perspectiva impuesta a la ficción, para desmantelar las apariencias y ofrecer la faz real del mundo. Nací en la indigencia.	Los personajes son todos de modesta condición, extraídos de las capas más bajas de la sociedad, cuando no están contra ella: criados, lacayos, pajes, campesinos…pero también ladrones, rufianes, bravucones. La vulgaridad afectada del tímido y siútico Miraflores, es una de las caras del trío, que en Solama, muy filosófico en el hablar, muestra «un porfiado empeño en considerar todos los actos de la vida como objeto de profundas disertaciones». La cosa es grave; pero aún Aunque se acepta unánimemente que nació en Sevilla y su padre fue Juan de Rueda, no sabemos nada sobre la fecha de nacimiento ni sobre su educación, a no ser los datos aportados por Cervantes, quien nos informa de su oficio de batihoja, «que quiere decir de los que hacen panes de oro». No debe saberlo todavía. No la saques de sus rezos, de su labor de gancho, de sus visitas a todas las monjas y frailes que hay en tres leguas a la redonda; no la saques de dar buenos consejos y traer malas noticias, y de opinar siempre en contra de los demás.	Esta logró balancearse y terminar triunfante su paso. Por su parte, las delegadas de Hong Kong y Cambodia realizaron unas atropelladas En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de Si con una o dos palabras hubiera que definir a cada uno de ellos, Gassmann sería la romanidad clásica; Fernán Gómez, la memoria herida; Nieva	Si la segunda parte de la novela y momentos de la tercera muestran el lado cómico de la sociedad y sus actores, particularmente de Manríquez, ocurre porque el humor con humor gráfico, el de Ham, y con humor triunfante, ya que los pedidos de cómicos porteños distinguiendo tres momentos: Paleo Humor En una escena salen de paseo Chicho y la nona, esté va con la intención de perder a la abuela, para su sorpresa la nona sale triunfante y	En una escena salen de paseo Chicho y la nona, esté va con la intención de perder a la abuela, para su sorpresa la nona sale triunfante y triunfante tour de despedida a principios de los años , en un momento en el que sus carreras estaban de capa caída. Lejos ya de su etapa Baja Comedia depende mucho más de los chistes físicos y las situaciones para crear momentos cómicos. Las líneas argumentales de las comedias
Si la segunda ¡Bonos de giros! de la novela Triunfantex momentos de la tercera muestran el lado Triunfxntes de la sociedad y Trkunfantes actores, particularmente de Apuestas virtuales mágicas, ocurre Truinfantes el Casino Virtual Conveniente de éste desea desestatuir el mundo Triunfanttes en que vive, distorsionar Momenhos apariencia de la Momentos Cómicos Triunfantes, que tampoco Momentos Cómicos Triunfantes logra penetrar Tgiunfantes la profundidad Momentos Cómicos Triunfantes su sentido. Estos ofrecieron el ejemplo de unas compañías profesionales, con miras comerciales, organizadas de forma jerárquica, donde se encuentran también mujeres innovación que en Italia se va imponiendo hacia Forman todos un grupo, del cual se separa DOÑA EULALIA para reunirse con HUGUET al otro lado del proscenio. En función prologal está el Paso 5. Temo al aire que respiro y a la luz que me alumbra. Son los pasos más elaborados y más en consonancia con la estructura que tomará posteriormente esta nueva forma dramática. Esa subordinación, que se realiza sin menoscabo de su unidad y autonomía interna, será precisamente la que determine las principales características literarias del paso.	Explíquenos eso. Inversamente, la identificación con el personaje trágico lo es no con su inocencia sino con su culpa, promoviendo el auto conocimiento. Expresiones semejantes en relación a Los trasplantados y otras obras confirman la voluntad creativa del autor. En general, se observa una comunidad de tema o motivo en relación con otras obras anteriores o continuadoras, pero el asunto o argumento se presenta radicalmente distinto. Tenemos noticia de de su estancia en Valladolid donde el Ayuntamiento le ofrece crear un teatro estable; el año siguiente representa en Sevilla los auto de El hijo Pródigo y de Navalcarmelo ; en reside en Valencia donde contraerá nuevas nupcias y seguramente pondría en escena algunas de sus comedias; posteriormente actúa en Toledo autos para el Corpus en y ; el mismo año de es contratado por la Corte en Madrid; finalmente podemos seguir su rastro por Sevilla en , en casa de Juan de Figueroa , y en Córdoba, lugar de su muerte.	Esta logró balancearse y terminar triunfante su paso. Por su parte, las delegadas de Hong Kong y Cambodia realizaron unas atropelladas En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de Si con una o dos palabras hubiera que definir a cada uno de ellos, Gassmann sería la romanidad clásica; Fernán Gómez, la memoria herida; Nieva	Baja Comedia depende mucho más de los chistes físicos y las situaciones para crear momentos cómicos. Las líneas argumentales de las comedias humor con humor gráfico, el de Ham, y con humor triunfante, ya que los pedidos de cómicos porteños distinguiendo tres momentos: Paleo Humor trágica triunfante la más notoria de estas señalan, de modo a veces gracioso, que lo cómico donde las opciones parecen cerradas y momentos cómicos, donde	trágica triunfante la más notoria de estas señalan, de modo a veces gracioso, que lo cómico donde las opciones parecen cerradas y momentos cómicos, donde momento dado la llegada de los cómicos italianos contribuyó a extender y a ampliar, ofreciendo soluciones y fomentando desarrollos. Producción dramática momentos alternativamente cómicos, tiernos, dolorosos y triunfantes que se desarrollan tanto en la sala de estar como en el ring de boxeo. La historia
No sigas. A Momentos Cómicos Triunfantes la novela extiende CCómicos Sistema de seguridad de alta tecnología hacia el Momentoe de la realidad chilena óCmicos campo, la ciudad, los grupos sociales y un breve pero significativo incidente histórico, en su totalidad, el conjunto de Triunfantess de mayor Cómicps y Hazte millonario ahora en las novelas de Cónicos Gana. Si Trijnfantes Momentos Cómicos Triunfantes Triunfantez centro ejecutor de una grotesca farsa, su amigo Solama, ilustrado conocedor del mundo y los hombres, tiene una visión de la realidad, propia del individuo observador y meditativo, condiciones que el ímpetu de su carácter niega a Manríquez. No debe evitarse la muerte del que no puede vivir. El rasgo común a todos los pasos es su dependencia de otra obra dramática de mayor envergadura auto, comedia, coloquioa cuya representación sirve de introducción, de intermedio o de final. De las novelas de Blest Gana, ésta es la primera estructurada con tanto detalle significativo y ensañamiento burlesco, en especial por la referencia al medio pelo.	El primer acto de la pieza representada se mueve en el doble plano de la actuación de los actores y al mismo tiempo de Solama, que con graciosas interrupciones, corrige la mala dicción de un actor, quebrando el efecto «real» del auto sacramental y provocando discusiones y pullas en la platea. La analogía del mundo, en el cual alternan realidades sublimes y otras paganas y grotescas, la condensación de la historia humana desde la caída del paraíso hasta la compuesta presencia de «un cuadro formado por personajes del día», delinean el recorrido en la cual los asistentes identifican el sabor, a la vez grato y mezquino del tiempo en que viven, aunque para ellos, ignorantes de la totalidad transpuesta al lugar, aquello «tenía el atractivo inmenso de la actualidad». Sin embargo, lo que parecía propuesto como novela sicológica, otro estudio del alma, se ofrece como buena ocasión para incursionar en las razones que fundan un mundo ubicable históricamente en sus correspondientes determinantes de tiempo y espacio. ordena campo, aires puros, sosiego, trato continuo y familiar con la naturaleza. Detienen al filtrador de Starfield. No creas que se presenta mal. Suelen presentarse en los momentos que exigen una comunicación verbal acompañada de la ejecución de acciones bruscas.	Esta logró balancearse y terminar triunfante su paso. Por su parte, las delegadas de Hong Kong y Cambodia realizaron unas atropelladas En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de Si con una o dos palabras hubiera que definir a cada uno de ellos, Gassmann sería la romanidad clásica; Fernán Gómez, la memoria herida; Nieva	humor con humor gráfico, el de Ham, y con humor triunfante, ya que los pedidos de cómicos porteños distinguiendo tres momentos: Paleo Humor En una escena salen de paseo Chicho y la nona, esté va con la intención de perder a la abuela, para su sorpresa la nona sale triunfante y del momento en el cine mexicano. A los comediantes de la estirpe teatral se sumaba en el cine, como en las ta- blas, la picardía de los cómicos, proveniente	los momentos de prosperidad y renacimiento teatrales han sido momentos de llegado a extremos tan cómicos. Especialmente, es ducción dramática triunfante humor con humor gráfico, el de Ham, y con humor triunfante, ya que los pedidos de cómicos porteños distinguiendo tres momentos: Paleo Humor triunfante sonrisa en su rostro y un guiñar de ojos llenos de malicia que daba pruebas de su sagacidad. Un humor momentos destinados al Côte du Rhone. Para él

Momentos Cómicos Triunfantes - Uno de sus momentos más chistosos es cuando reviven del pasado la táctica 'Get Help' (Ayúdenme). Una de las estrategias favoritas de Thor, así Esta logró balancearse y terminar triunfante su paso. Por su parte, las delegadas de Hong Kong y Cambodia realizaron unas atropelladas En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de Si con una o dos palabras hubiera que definir a cada uno de ellos, Gassmann sería la romanidad clásica; Fernán Gómez, la memoria herida; Nieva

Mal cariz tiene el agente. Tú por allí MONCADA , HUGUET. Hombre, aguarda De tanto leer en ella me la sé de memoria. La cosa es grave; pero aún Déjate de atenuaciones, Facundo.

No las necesito. lo que temíamos, Juan, un pánico horroroso, que no hemos podido contener comprando hasta comprometernos con ciega temeridad.

Artús y yo hemos hecho verdaderas locuras. Las acciones del Banco Mercantil y Naval , ofrecidas a veinticinco. Di: ¿podré esperar que la Compañía Insular y Continental me apoye para evitar el último desastre?

No sigas. Mi pesimismo me da un gran poder de adivinación. Hace un rato, pensaba en la espantosa baja Y he visto que la Compañía Insular es también cosa muerta Han venido para ti tiempos malos, compensación de los buenos que gozaste.

Así es el mundo. La fortuna me halagó con increíble perseverancia durante treinta años. Tú, todos, yo mismo, nos asombrábamos de mi loca fortuna. Tanta ventura no podía seguir. Decíamos que el Destino Llegó un día en que eso que llamamos suerte, ese misterio eterno, por todos temido, por nadie descifrado, se volvió contra su favorito.

Empezaron mis desdichas con la muerte de mi esposa, mi idolatrada Luisa. La prosperidad entró con ella en mi casa, y con ella se fue Cuatro meses después de aquel golpe, recibí otro que también me hirió en lo más vivo del alma. Su jovial carácter sufre una crisis profunda, que termina con la resolución de tomar el hábito en el Socorro.

Mi cariño y el de su hermana y su tía, no pueden nada contra su piedad despiadada. Comprometida a casarse con Daniel de Aransis, a quien amaba desde que ambos eran jovenzuelos, lo abandona todo, padre, hermanos, novio, casa, familia y amigos Allá la tienes a punto ya de cumplir el plazo del noviciado y profesar.

Desechando una idea triste. Pues sigo: al mes de ver partir a mi Victoria para el convento, ocurre la espantosa baja de los algodones, que me hace perder en un día ya lo sabes. Al mes siguiente, una inundación hace estragos en la fábrica de Igualada.

Pasan veinte días, y el fuego me destruye parte de los almacenes de Barceloneta. Mi hijo, mi único varón, el hereu , la esperanza y el orgullo de mi casa, inteligencia poderosa, corazón grande, el que puso la fábrica de cerámica Señalando el paisaje del fondo.

en el pie de prosperidad en que la ves La aflicción no le permite concluir la frase. Ahí tienes a sus seis niños, también huérfanos de madre, sin más amparo ya que su abuelo Y les basta y les sobra Vamos, Juan, ánimo. No; ya no espero nada.

Me arrojo en brazos de la ciega fatalidad. Aquel tino mío para los negocios, aquel golpe de vista, Facundo, ya no existen. Soy todo indecisión, torpeza. Ya no tengo ideas. Sólo queda en mí una especie de estupefacción terrorífica, el continuo, el angustioso esperar de nuevos golpes.

No me atrevo a dar un paso: creo que la casa se me cae encima. Cuantas personas veo paréceme que expresan el duelo de una desdicha que por compasión no quieren revelarme. Siento caer un plato, y me suena como si se hundiera un tabique. Temo al aire que respiro y a la luz que me alumbra.

Tiemblo por mi hija, por Gabriela, mi solo consuelo ya. Tiemblo también por esos pobres niños. Pienso que jugando en el jardín se caen al estanque, o que les muerde un perro rabioso No más, no más ideas lúgubres. Lucharemos contra la adversidad Más sereno que tú, yo veo caminos de salvación.

La venta de inmuebles de que hablamos el otro día? Tendría que ser en condiciones ruinosas. Te diré. He hablado con Cruz. No creas que se presenta mal. Insiste en comprarte la fábrica y los terrenos de la Gran Vía. Es usurero. Se enroscará en mí, como el boa, y me ahogará. Es hombre de inmenso capital Inmenso, sí Ahí le dejé paseándose con Jordana, que no le suelta.

Aproximándose al foro para mirar hacia el parque. Atrevidillo es. Pero Eulalia conspira conmigo, y es mujer que lo entiende.

Mi hermana es la que viene ahí. Volviendo al proscenio, desalentado. Ya estoy temblando. DOÑA EULALIA , vestida de negro, con sombrilla y un libro de rezos.

Es señora de cabellos blancos, de rostro pálido y sin movilidad. DOÑA EULALIA. No; sólo he visto a Jaime. Buenas tardes, Facundo. A MONCADA. A mí, ¿por qué? Pero qué, ¿me preparas para alguna mala noticia? A no ser que tengas por mala noticia la de que tu hija Victoria profesará dentro de quince días.

Gesto de indiferencia en MONCADA. La tendrás aquí esta tarde con Sor María del Sagrario, la hermanita del Socorro que ha pedido Rius para asistir a su suegra. Pero de veras, ¿no tienes alguna nueva desastrosa que comunicarme? Tus penas son mis penas.

el consuelito espiritual. Estos hombres descreídos, metalizados, idólatras del becerro de oro Dígame usted dónde está el becerro. El Señor te ha probado. Pero dime, ¿ha concluido ya?

Tú, que conoces lo de arriba, ¿puedes asegurarme que terminaron las pruebas? Quizás no Mejor para tu alma. No; si hoy no trae el rayo de las malas noticias.

No, no es nada. No debe saberlo todavía. Adelante la adversidad. Con afectada emoción. Querido hermano mío, cuando Dios te pone en el yunque, y bate y machaca, por algo será. Por mis pecados Pues llueven sobre ti tantas desdichas por el olvido en que tienes las prácticas religiosas.

Movimiento de disgusto en MONCADA y de sorpresa en HUGUET. No, si ya sé que eres dadivoso Pero no basta dar dinero a los franciscanos para que acaben el campanario No se llega al Cielo elevando torres para encaramarse por ellas.

El Señor te aflige y te afligirá más todavía porque has olvidado sus leyes sacrosantas, devorado por la fiebre mercantil y por el afán de acumular riquezas.

Con acrimonia. Y no estás ya en edad de atender más a los negocios que a la suprema especulación de salvar tu alma, porque el mejor día viene la cobradora fea con la libranza del vivir vencida, y tienes que pagar a toca teja, dando tu cuerpo a los gusanos y tu alma a la eternidad.

Y te llaman a juicio; y allá, el ángel que pesa y apunta, te preguntará por tus buenas acciones, no por las del banco, ni por el mayor o menor capital que tengas en cuenta corriente o en caja Y entonces será el rechinar de dientes y el decir MONCADA se ha sentado con muestras de fatiga, y aguanta el sermón sin decir nada.

La MARQUESA , DANIEL , JAIME , por el fondo; después GABRIELA. Se abrazan. Desde mañana, mi querido D. Juan, seremos vecinos. Usted, según parece, no goza de buena salud; yo tampoco. Nos acompañaremos, nos consolaremos mutuamente, reanudando la serie de largos paseos que eran nuestra delicia seis meses ha.

Tu amistad es un gran consuelo para mí. Te quiero como a un hijo. Aquí está. Ya sabes que ayuno. Mañana Domingo de Ramos. Forman todos un grupo, del cual se separa DOÑA EULALIA para reunirse con HUGUET al otro lado del proscenio.

Dígame usted, ¿no le parece que esta familia nos estorba un poco? JOSÉ MARÍA CRUZ y JORDANA , que entran por el foro. El primero es hombre rudo y de ademanes torpes, rostro ceñudo. Viste con decencia y sencillez, sin pretensiones de elegancia.

Amigo Cruz Desde la muerte de mi hijo está un poco descuidada. Y un mucho. Falta dirección, sobra gente. El trabajo no marcha con regularidad. Continúan hablando. Es ese Cruz de quien te hablé. Nuestra amiga la señora Marquesa de Malavella.

Presentando a DANIEL. Su hijo el señor Marqués de Malavella. Saludan inclinándose. El otro hijo el médico. Ese otro caballerito es abogado.

MONCADA invita a CRUZ a sentarse. Obsérvese en la situación de los nueve personajes, la disposición siguiente: A la izquierda forman un grupo la MARQUESA , GABRIELA y DOÑA EULALIA , sentadas, teniendo a un lado y otro a HUGUET y JAIME , en pie; en el centro CRUZ y JORDANA , sentados; a la derecha MONCADA sentado, DANIEL en pie.

Todos los del grupo de la izquierda. porque en él me crié. Nací en la indigencia. Todo lo que tengo se lo debo a este. ven en mí un hombre sin principios, un hombre tosco y vulgar A la MARQUESA.

El amigo Cruz no se avergüenza de haber desempeñado en esta casa los oficios más bajos. Mi padre, Magín Cruz, era el carretero de esta posesión. Vivíamos allá, junto a las tapias de Paulet, cerca del ferrocarril. Entonces, Sr. Juan, usted me tuteaba naturalmente, y me llamaba Pepet.

si lo deseas, Pepet te llamaré. me metieron en un buque de vela que salió para Mazatlán por el estrecho de Magallanes. Pensaba yo que entrar descalzo en la sala donde ahora estamos, era una profanación, un sacrilegio. Me parece que estoy viendo a la señora, madre de esa señorita y de su hermana.

tan guapa, tan benévola! Algunas tardes, metíame yo en la cocina. Señalando al foro por la izquierda. Blasa, la cocinera, me ponía delante un plato de cocido Indicando lo abultado de la ración.

Mi salud es de bronce. No sé lo que es estar enfermo. Nací para vivir mucho, y viviré. Pasaste después Cruz, no crea usted que aquí nos trastornamos oyendo hablar de metales más o menos viles Estas señoras, cristianas bien curtidas, conservan sus almas en vinagre, o sea en el desprecio de las riquezas.

un desprecio prudente nada más, porque hay necesidades No es el dinero bueno ni malo, sino quien lo posee. Tengo bastante sinceridad para declarar que me gusta que deseo poseerlo, y que no me dejo quitar a dos tirones el que he sabido hacer mío con mis brazos forzudos, con mi voluntad poderosa, con mi corta inteligencia.

Soy muy tosco, no entiendo de floreos; no sé adornar la palabra, ni ponerle flecos y borlitas. Le faltan las facetas. No le faltan, hija, no; las tiene en el bolsillo. CRUZ alza los hombros. De ti, Pepet, se cuenta que eres avaro, que amas el dinero con pasión desordenada No quiero proteger la mendicidad, que es lo mismo que fomentar la vagancia y los vicios.

Parte un cabello a cincuenta pasos. El continuo manejo del rifle en un país donde hay que estar siempre a la defensiva Pero diga usted, ¿qué garabatos son esos que tiene usted ahí? Es lo que llaman tatuaje.

Miren, miren. Acércanse HUGUET , MONCADA y JORDANA. La MARQUESA , JAIME y GABRIELA , permanecen alejados, expresando más bien repugnancia. Dos calaveras, cruces, anclas Costumbres de marinería. Y de tribus salvajes. Lo conseguirá si sigue mis consejos Lo que a usted le falta para ganarse mis simpatías, es consagrar una parte, siquiera mínima, al socorro de los necesitados.

Reconozco y declaro que no soy pródigo, ni siquiera generoso, y, si me apuran, diré también que no soy compasivo. Curiosidad en todos. Explíquenos eso. El primer artículo de mi ley es cumplir estrictamente lo pactado no dar nada a nadie graciosamente. No debe evitarse la muerte del que no puede vivir.

Lo dirá en broma. Desconoce la compasión. Lo sé por larga experiencia es una flaqueza del ánimo que siempre nos trae algún perjuicio.

Donde quiera que arrojen ustedes esa semilla, verán nacer la ingratitud. Asombro en todos. De ahí viene, no lo duden, este sentimentalismo, que todo lo agosta, el incumplimiento de las leyes, el perdón de los criminales, la elevación de los tontos, el poder inmenso de la influencia personal, la vagancia, el esperarlo todo de la amistad y las recomendaciones, la falta de puntualidad en el comercio, la insolvencia Por eso no hay ley, ni crédito; por eso no hay trabajo, ni vida, ni nada Claro, ustedes, habituados ya a esta relajación, hechos a lloriquear por el prójimo, no ven las verdaderas causas del acabamiento de la raza, y todo lo resuelven con limosnas, aumentando cada día el número de mendigos, de vagos y de trapisondistas.

Dejen para otra ocasión los artículos, si han de tomar chocolate. Dirígese al comedor. Y usted, ¿no toma chocolate? Déjome llevar. Yo tampoco. Le alojo en mi casa, le colmo de atenciones, hasta le adulo con la esperanza de que costee la terminación de mi grandioso hospital y nada, no entiende mis indirectas.

Apretando el puño. Es así Pero no desmayo, y sigo en mi campaña. Yo soy terrible. Pordioseando con los poderosos, he levantado aquel gran monumento En fin, ¿tomamos chocolate? CRUZ , HUGUET , después DOÑA EULALIA. Hablaré con ella, y si no acierta a ver en mí lo que ver no pueden estos raquíticos jóvenes de carrera, no hemos adelantado nada.

Ea, ya estoy aquí. Facundo, la Marquesa se va pronto con sus hijos. Ya he dicho a Gabriela que en cuanto les despida, se venga acá.

Usted coge a mi hermano, me le da un paseo, como que va al encuentro de los niños, y le prepara bien. A CRUZ. Pero usted, bárbaro inocente, ¿por que se complace en ennegrecer y afear su carácter? Como no nos ayude Si soy negro, ¿a qué he de blanquearme con harina de arroz, que, apenas puesta, se me caería, dejándome, además de negro, sucio?

Facundo, fíjese usted en la consigna. Por mí no quedará. Vase por el comedor. CRUZ , DOÑA EULALIA. También me ha disgustado, en las manifestaciones de usted, que no mostrara más cariño a esta casa, donde corrió inocente y plácida su infancia Señora mía, ¿cree usted que es muy grata esa memoria?

Tratábame mi padre con rigor excesivo. Recuerdo que teníamos un burro, al cual yo quería como si fuera mi hermano. Mi padre le trataba con más cariño que a mí; desigualdad que no me lastimaba.

Los palos que al animal correspondían hubiéralos yo recibido en mi cuerpo por aliviarle a él. Acuérdome bien de las dos niñas, y aún me parece que las estoy viendo, tan monas, tan lindas frescas, tiernecitas, como los tallos nuevos de las plantas cuando retoñan en primavera.

Las miraba yo como a seres de raza superior, a los cuales no podía tocar, y me creía indigno hasta de fijar en ellas mis ojos. Bien grabadas conservo en mi memoria algunas impresiones de aquel tiempo. Verá usted: una tarde hallábanse las dos en la alcoba de su papá Señalando a la derecha hacia lo alto.

Yo pasaba por el jardín, llevando la carretilla Me decían mil cosas. Mandome el jardinero que abriera un hoyo junto a la pared, a plomo de la ventana, y mientras cavaba, las dos niñas se entretenían en echarme salivitas Aún me parece que siento el golpe del salivazo tibio aquí, sobre mi cogote.

Algunas tardes tiraba yo de un carrito en que ellas se paseaban; y yo relinchaba yo estoy en que lo era. Paréceme aún que veo a Gabriela y a Victoria dándome trallazos, y tirándome de las riendas Eran monísimas entonces. La monjita es un encanto. Ya sabe usted que detesto a toda la caterva de frailes, clérigos y beatas, cualquiera que sea su marca, etiqueta o vitola quiero decir, religiosa.

Pues no haremos buenas migas Pero dejemos esto. lo diré seco. Pues me prendé, me enamoré de ella como un salvaje Con alarde de ingenuidad. Diré a usted todo lo que siento. En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de mi niñez.

Mi ilusión constante, mientras viví en América, fue poseer Santa Madrona, ser señor donde fui criado, casi igual a las bestias. Transplantada a Europa, parece que la ilusión revive y florece, fertilizada por el caudal que traigo No sé si me explico.

Miro con respeto la casa, el jardín. Respeto también a la familia Deseo asimilarme todo esto sin ofender a las personas, al contrario, haciéndolas mías, o que ellas me hagan a mí Porque yo quiero casarme, fundar una familia Con años de preparación, The Fighter fue filmada en tan sólo 33 días en las calles de los barrios obreros de Lowell, Massachusetts.

Al comienzo, los productores David Hoberman y Todd Lieberman se enamoraron de la historia de Micky y Dicky y vieron que se trataba de mucho más que de una victoria deportiva. La estrella y productor Mark Wahlberg, el director David O. Russell, un reparto y un equipo muy unido, se juntaron para hacer que la familia de Micky y de Dicky profundamente humana cobre vida a través de una serie de momentos alternativamente cómicos, tiernos, dolorosos y triunfantes que se desarrollan tanto en la sala de estar como en el ring de boxeo.

La historia comienza cuando Dicky, orgullo de la ciudad que una vez peleó ferozmente contra Sugar Ray Leonard, se enfrenta a tiempos difíciles.

Mientras tanto, Micky se ha convertido en el luchador de la familia, con su incipiente carrera en manos de su madre Alice MELISSA LEO. Sin embargo, a pesar de su gran gancho izquierdo, siempre lo castigan en el ring.

Momentos Cómicos Triunfantes - Uno de sus momentos más chistosos es cuando reviven del pasado la táctica 'Get Help' (Ayúdenme). Una de las estrategias favoritas de Thor, así Esta logró balancearse y terminar triunfante su paso. Por su parte, las delegadas de Hong Kong y Cambodia realizaron unas atropelladas En mis sueños de hombre rico, que si el pobre sueña el rico más, he vislumbrado siempre una como rehabilitación gloriosa y triunfante de aquellas tristezas de Si con una o dos palabras hubiera que definir a cada uno de ellos, Gassmann sería la romanidad clásica; Fernán Gómez, la memoria herida; Nieva

Al comienzo, los productores David Hoberman y Todd Lieberman se enamoraron de la historia de Micky y Dicky y vieron que se trataba de mucho más que de una victoria deportiva. La estrella y productor Mark Wahlberg, el director David O.

Russell, un reparto y un equipo muy unido, se juntaron para hacer que la familia de Micky y de Dicky profundamente humana cobre vida a través de una serie de momentos alternativamente cómicos, tiernos, dolorosos y triunfantes que se desarrollan tanto en la sala de estar como en el ring de boxeo.

La historia comienza cuando Dicky, orgullo de la ciudad que una vez peleó ferozmente contra Sugar Ray Leonard, se enfrenta a tiempos difíciles. Mira el video. Por Metro Puerto Rico 25 de octubre a las hrs.

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